【环球时报特约记者 董铭 陈立非】手脚华话语情题材的“始祖”2024欧洲杯(中国区)官网-登录入口，琼瑶六十年的创作活命中留住广阔影响深入的作品：《窗外》《我是一派云》《在水一方》《梅花三弄》《还珠格格》《情深深雨濛濛》……这些在上世纪风靡一时的文学和影视作品，到了新千年之后热度彰着着落，甚而于有东谈主感触，“琼瑶之后，再窘态情”。在“后琼瑶时期”，言情剧走入尾声了吗？

从“男看金庸，女看琼瑶”，到“全家齐看小燕子”

从1963年发表第一部长篇演义《窗外》运行，琼瑶作品就很安妥搬上银幕，但因为这部半自传体的敏锐施行遭到琼瑶父母的反对，直到1973年才改编成电影上映，被那时刚出谈不久的林青霞演绎。彼时台湾文娱产业发展赶快，正需要大批各式文体的作品，年青东谈主在精神层面的追求使得歌咏爱情成了一种向往，琼瑶作品恰逢其时。1965年，琼瑶的言情演义集《六个梦》搬上银幕后大受宽贷，就此顽强了琼瑶把我方的演义影视化，我方来当编剧躬行把控的信心。

在上世纪六七十年代，琼瑶作品改编主要为电影，不仅让带有文艺色调的言情电影成为那时不雅众的最爱，也捧红了“二林二秦（林青霞、林凤娇、秦汉、秦祥林）”等明星。尤其是林青霞的早期作品与琼瑶高度绑定，《窗外》《我是一派云》《在水一方》等，不仅在大银幕演出绎预备的爱情，银幕外也与秦汉、秦祥林之间反复组合爱情的可能性，让那时的全球倡导到琼瑶言情剧“源于生活，高于生活”。

台师大文学院院长须文蔚5日撰文称，琼瑶早期的演义多半以后生男女的爱情际遇家庭反对为干线：堕入目田热恋的女孩，面临痴恋浓情的男一又友以及传统管理的礼教家庭，支配为难。她笔下的女主角老是既娇弱纤细，又尽头坚握以造反身姿迎向爱情。

上世纪80年代之后，琼瑶进攻言情联贯剧领域。那时跟着电视剧的兴起和电视机的赞助，琼瑶作品的主张受众和电视不雅众高度重合，首部作品《几度夕阳红》就大取得手，之前在大银幕上大卖的《我是一派云》《在水一方》也被重新改编成电视剧，从此开启了华话语情剧的新篇章。

琼瑶式言情剧之是以传播广，除了台湾地区起步早、制作熟识、演员名气大，还因为上世纪80年代两岸探究陆续，初次到大陆省亲的琼瑶发现了宏大的商场，运行与湖南电视台等内地制作单元配合，时时在江南取景，升引内地演员，合拍了大批经典言情剧作品。《婉君》《青青河畔草》《梅花三弄》，以及之后火遍通盘华语圈的《还珠格格》，齐是在这个技巧拍摄。

不错说，在许多“70、80、90后”心中，琼瑶剧即是言情剧的代名词——从“男看金庸，女看琼瑶”，到上世纪末“全家齐看小燕子”，即便不是总共东谈主齐招供琼瑶剧中那些“虐恋”的苦情戏，有些“胡搅蛮缠”的对白，但无法否定琼瑶收拢了阿谁时期的“流量密码”。

捧红一代代“琼女郎”

有台湾媒体分析以为，琼瑶剧的大火也与选角密不能分。到大陆拍戏后，琼瑶作品中的女主角从颜值上说无一让东谈主失望，王艳、蒋勤勤、陈红、秦岚，还有离去的香妃刘丹……台湾《中国时报》5日回首称，琼瑶的作品给了多位新东谈主崭露头角的契机，如邓光荣、甄珍、秦汉、林青霞、秦祥林、林凤娇等，其中女主角更被称为“琼女郎”。

从早期电影时期的林青霞、吕秀菱，到自后的岳翎、刘雪华、陈德容，齐是最能体现琼瑶笔下女性变装的东谈主选；到了两岸配合技巧，陈红、何晴、蒋勤勤，也齐是具有典型的录取古典好意思，就连金铭也成了许多不雅众最怜爱的童星。而跟着时期的发展以及不雅众口味的变化，华话语情剧一直在发展，琼瑶也在尝试编削我方。在《还珠格格》中，不独一紫薇这类传统女性，还有小燕子这种风景、孤立、目田的变装。

不外，《还珠格格》和《情深深雨濛濛》之后，琼瑶剧的影响力在新世纪后运行下滑，《还珠格格第三部》和《又见一帘幽梦》收视率彰着着落，2011年之后的《新还珠格格》《花非花雾非雾》更是被质疑“剧情狗血”“桥段耽溺”，传统言情剧似乎不再诱骗新一代不雅众。

“后琼瑶时期”，不再纯正的言情

导致琼瑶影视作品缓缓“落后”的原因许多，一方面是台湾与大陆的电视剧数目、种类越来越丰富，不再只靠“苦恋”的言情剧来吊不雅众胃口。比方以《流星花圃》为代表的台湾偶像剧在2000年之后缓缓让年青不雅众形成“粉丝”，一手打造《王子变青蛙》《掷中注定我爱你》等热播剧的陈玉珊也取代琼瑶成为新一代“偶像剧教母”。

在琼瑶和偶像剧的评释下，大陆齐市言情剧也大幅度赶上，像《北京爱情故事》《将爱情进行到底》《本旨》《我的芳华谁作念主》等剧，缓缓培育出更靠拢不雅众生活场景的作品。到了网罗文学和网剧时期，更是发展出了《因何笙箫默》《微微一笑很倾城》等各式当代爱情剧和古偶仙侠剧，言情元素也和其他类型相会通，体现新一代不雅众愈加目田和多元的爱情不雅。 

最近20年2024欧洲杯(中国区)官网-登录入口，琼瑶式言情剧固然产量和影响力不如从前，但她也曾创造的经典桥段，对女性的塑造以及爱情的歌咏，仍然影响着大批创作家。写出《因何笙箫默》的顾漫就绝不婉言琼瑶对她的发蒙，而这么的创作家在晋江文学平台还有许多。2014年，于正《宫锁连城》多处剧情抄袭《梅花烙》的版权案纠纷，也反馈出琼瑶作品历经多年并不外时，许多经典的东谈主物和剧情磋商，仍是润泽自后者的“创意矿藏”。是以，与其说“琼瑶之后，再窘态情”，更应该说是琼瑶手脚时期和题材的引颈者，照旧把她关于爱情的描述和东谈主性的想考，渗透华语影视作品和文学之中。