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佩德罗·阿莫多瓦的首部英语电影终于问世。本世纪初，拉里·麦克穆特瑞找到阿莫多瓦，但愿请他执导《断背山》，但那时他「还莫得准备好拍摄英语电影。」其后，他尝试拍摄了两部英语短片《东谈主类的呼声》（2020）和《奇怪的生活格式》（2023），前者是他与蒂尔达·娴雅顿的初次合作，后者则是一部对照《断背山》的西部片。
《奇怪的生活格式》（2023） 除此除外，阿莫多瓦作念出了一个「苦难的决定」，毁灭了与凯特·布兰切特合作的证据露西娅·柏林的演义集改编的《清洁女工手记》，因为他牵记该神气越过多个取景地的范畴，可能使他无法进行所需的排演。 转而，阿莫多瓦选拔了一部更为玄妙的作品，即改编自好意思国演义家西格丽德·努涅斯的作品《你在阅历什么》（2020）中的一个章节的室内戏。故事讲明了两个老一又友的故事：作者英格丽（朱丽安·摩尔饰）和战地记者玛莎（蒂尔达·娴雅顿饰），她们曾在一家杂志社同事，当英格丽发现玛莎正在曼哈顿的一家病院招揽宫颈癌四期诊治时，两东谈主相见了。而当玛莎阐述了我方已是癌症晚期时，她肯求英格丽陪她一齐去她在纽约北部租住的与世终止的现代办法别墅，那样，当她决定为止我方的生命时，英格丽会在近邻房间陪同她。
《近邻房间》（2024） 《近邻房间》从一家信店拉开帷幕——英格丽在纽约的里佐利书店签售她的新书《霎时弃世》——竹素、常识和文化之于阿莫多瓦电影的中枢作用壅塞小觑。玛莎和英格丽也以她们各自的博学而自重。英格丽是一位作者，她的最新作品是画家多拉·卡林顿的列传——多拉·卡林顿在38岁时自裁身一火。玛莎则赏玩威廉·福克纳和欧内斯特·海明威，她在病院的床头柜上摆放着苏珊·桑塔格的著述。 罗杰·刘易斯对于理查德·伯顿和伊丽莎白·泰勒的诙谐列传《风致美谈》（Erotic Vagrancy，2023）也出咫尺两位女主角的谈话中——神情、祈望和弃世从未鉴别影片的画面。当玛莎按照我方的意愿设备出一派释怀故去的空间时，未免让东谈主祈望起弗吉尼亚·伍尔夫的名篇《一间我方的房间》。
《近邻房间》仍然是一部极具阿莫多瓦作风的电影：你不错把这位导演从马德里带走，但你无法把马德里从他身边剥离。影片中的对白保持了遣意造句与日常生活的均衡。从玛莎前男友驾驶的红色谈奇，到玛莎卧室的红色大门，红色在阿莫多瓦的调色板中一如既往地凸起。 两位女主角的服装搭配也十分和洽。就连英格丽招揽诊治的病院，与《对于我母亲的一切》（1999）、《对她说》（2002）和《平行母亲》（2021）中的病院雷同，也有我方的性情。娴雅顿饰演的玛莎初次出咫尺病房里时，面色惨白，羸弱憔悴，暗黄的皮肤似乎要隐匿在枕头中；灰白的牙齿、干裂的嘴唇和皱纹都证明着癌症正在侵蚀她的生命。与此同期，在病院外，阿莫多瓦绝不怕惧地奖饰那些看似习以为常或平时无奇的事物：降雪的风物、鸟鸣的声息、躺在躺椅上享受暮春阳光的乐趣。
阿莫多瓦以女性友谊为中心，尽心编排了一部细密、朴实、不伤感的情节剧——温柔的英格丽和合法的玛莎就体裁、恋东谈主和生活进行了常识性的换取。英格丽以悯恻慈祥意的立场倾听她急切的一又友的诉说；玛莎则但愿理清我方的东谈主生，因为她知谈我方无法弥补与独生男儿米歇尔之间的裂痕，也无法弥补畴昔的舛误。 这是一部以对话为基础的影片，两位女性以古道和坦率的立场指摘着与她们息息筹备的事情。特写镜头漫山遍野；玛莎和英格华丽以现代电影中隐衷的合法弘扬了她们的年齿和阅历。阿莫多瓦在马德里招揽这次采访时说，两位女演员「王人备主持住了我想要的东西。她们给我留住了极为长远的印象。」
问：你曾形容用英语拍摄这部电影就像踏入了一种新的类型。 阿莫多瓦：是的，就像拍摄一部西部片或科幻片。但事实并非居然。相反并莫得我设想的那么大。蒂尔达、朱丽安和我一拍即合，可能也有所匡助。这种紧密联接意味着语言绝不会成为问题。她们两东谈主之间也立即产生了化学响应。这少量寥落紧迫，因为影片的中枢元素之一即是友谊的规复。 问：这部电影有一种十分亲密的戏剧后果，就像一部室内歌剧。 阿莫多瓦：我嗅觉影片80%的内容都是她们两东谈主的对话。她们俩简直一直在换取。通过这些盘问，你不错看到她们的天下和我想讲明的故事。事实上，这部电影讲明的是亲密关系，讲明的是两个东谈主如安在顶点情况下规复亲密关系。这即是我最感有趣有趣的：在这种情况下对弃世进行反想。
问：蒂尔达·娴雅顿和朱丽安·摩尔的演技都太棒了，何况各有气质。 阿莫多瓦：我一直认为她们是两位伟大的女演员，不雅赏她们的饰演寥落得意东谈主心。蒂尔达给东谈主的嗅觉真的是「阿谁女东谈主就要死了」。尤其是当她掀开门，走出屋子，来到树林里的那一刻，还有她日渐羸弱的相貌。 蒂尔达的脸庞在不同进度的病痛中发生了变化，这天然有化妆的启事，但同期，她我方也通过减肥和我方的表情来证明了这一方面。蒂尔达领有超凡脱俗的身形。她的身高、高高的颧骨、修长的脖子——她寥落符合这个变装。
在我看来，朱丽安寥落符合饰演倾听者、感到懦弱以及在影片进程中对弃世的感受欺压变化的变装。这部影片如实有一种伯格曼式的作风——至少，这是我的初志，也许它并不明显——因为从蒂尔达到朱丽立足上发生了一种东谈主格升沉。 玛莎是一个寥落勇敢的女东谈主，曾屡次濒临弃世，而英格丽则对弃世有着顶点的、近乎孩子般的懦弱。但到了临了，朱丽安显得愈加毅力。比如，她与侦察的那场戏，让我想起了玄色电影中的那些场景，女东谈主就像一块水泥：男东谈主从她身上得不到任何他想要的东西。我认为这是她们干事生涯的最好饰演。
问：影片中有许多致意。玛莎决定自裁时涂上了紫红色口红，这种不屈式的动作似乎很容易让东谈主理预料《黑水仙》（1947）中的露丝修女。 阿莫多瓦：没错，即是从那儿来的。蒂尔达和我都寥落心爱迈克尔·鲍威尔和《黑水仙》这部电影。这的确即是那场戏的灵感开头。
《黑水仙》（1947） 问：英格丽和玛莎去电影院看了罗伯托·罗西里尼的《游览意大利》（1954），然后又饶有有趣有趣地看了巴斯特·基顿的《七次契机》（1925）和马克斯·奥菲尔斯的《一封生分女子的来信》（1948），以及约翰·休斯顿的临了一部电影，改编自詹姆斯·乔伊斯同名演义的《死者》（1987）。 乔伊斯的这个故事被反复说起，其中的一句引语就像这部影片的主题：「......他的灵魂迟缓地昏睡了，当他听着雪花微微地穿过寰宇在飘落，微微地，如同他们最终的结局那样，飘落到通盘的生者和死者身上。」 阿莫多瓦：努涅斯的书中莫得提到这句话，而是我霎时预料的。这些细节至关紧迫，是今生与下世之间的精神象征。这对我来说亦然一种顿悟——当初始下雪的本领，玛莎正在背诵乔伊斯在《死者》中的临了一段话。而她是一个行将故去的女东谈主。 但更紧迫的是，这成了影片的某种主题，因为她们在丛林中的屋子里又看了一遍影片，临了——我不深信循环，但玛莎在英格丽身上有了某种循环。领先，因为英格丽承担起了督察了玛莎的男儿的背负，英格丽还告诉她玛莎不成告诉她的一切。但事实上，当初始下雪时，女孩告诉她：「看，下雪了，」英格丽就会想起和玛莎共度的那些相似的本领。
《死者》（1987） 这是一个反复出现的本领，亦然一个近乎遗迹的本领。对我来说，临了那场雪就好像是玛莎转头了。回到《死者》和安杰丽卡·休斯顿饰演的变装，我寥落心爱那部电影，尤其是当她和女伴们谈别后，初始走下楼梯，却因为其中一个女东谈主初始唱歌而停驻了脚步，那首歌对她来说意想不凡，但又寥落玄妙，随后，她一直僵在那儿，呆站在台阶上，仿佛石化了一般，于是她的丈夫问她为什么停驻脚步，而她巧合地告诉了他一个年青时情东谈主的故事，阿谁东谈主已经来视察过...... 我想起了这部电影，何况想暗指这个收尾——当安杰丽卡的变装讲明她与情东谈主的旧事时，阿谁男孩因为在雪地里等她而得了肺炎。在我看来，詹姆斯·乔伊斯的这个故事有着通盘艺术作品中最好意思、最完好意思的结局。当丈夫说到雪花飘落在香农河上时，画面好意思而从简，而这即是我想在我的电影中给以致意的一个有劲的结局。更紧迫的是，蒂尔达把它形成了我方的证明。
《死者》（1987） 当我预料这种从一个变装到另一个变装的升沉时，伯格曼的《假面》（1966）不可幸免地出咫尺我的脑海中，不是在作风上，而是在叙事方面。我在拍摄这部影旋即所弘扬出的克制立场能够也比以往更像伯格曼。我不想让它以一种煽情或感伤的格式来描述弃世或生命的闭幕。 因此，这部影片以至显得有些自豪。我想解脱通盘的感伤办法和情节剧式桥段。唯独不同的是，在这部影片中，谈话的是生病的变装，倾听者则是健康的变装；而在《假面》中，情况碰劲相悖，生病的变装保持千里默，毕比·安德松饰演的照看则一直在谈话。
《假面》（1966） 问：在色融合调色板上，它与伯格曼的《呼喊与细语》（1972）截然相悖。 阿莫多瓦：是的，我谨记很明晰——在《呼喊与细语》中，通盘的东西似乎都是红色或白色的。这是一次寥落不寻常和新颖的视觉赌博。 我并不想让影片令东谈主感到不寒而栗。一般弘扬癌症，可能就会描述寥落粗重的生感性场景。在片中，当玛莎谈话时，她指涉的是咱们在银幕上看不到的东西，但咱们却能感受到。举例，当她说她的生活只剩下糊口的动作，或者体裁失去了魅力，抑或她不成听音乐，因为她以为音乐会阻挠她和她的想想。
《呼喊与细语》（1972） 玛莎的生活只剩下凝听鸟鸣，运气的是，乡村里有许多鸟，然后她想谈话的本领就谈话。当她谈话时，当她描摹别东谈主是奈何看待疾病以及她是奈何濒临疾病时，疾病才是存在的。你也会相识到她说的是癌症。但我想幸免筹备的医学元素。正如玛莎所说，她但愿有尊容地、干净利落地为止我方的生命。但是，伯格曼在他的影片中果真研讨了苦难。他将苦难置于长进，而我想避让这少量。 问：在影片中，弃世是一个随地可见的存在：英格丽和玛莎对弃世的盘问；拒却逃离伊拉克的加尔默罗会布道士；玛莎的前男友弗雷德跑进着火的屋子里丧生。对弃世的关注让我想起了《斗牛士》（1986），天然基调迥然相异，但自《胡丽叶塔》（2016）以来，弃世似乎一直是你电影中的一个紧迫存在。 阿莫多瓦：没错，其实《斗牛士》亦然，它与弃世的关系以至在片名中就很明显。或者说，《斗牛士》的主题是，在我看来，要是弃世触及性快感，那么它即是故意想的。
《斗牛士》（1986） 而对于英格丽来说，弃世——正如她所集会的那样——是她不错招揽的，只好作念出决定的东谈主还谢世，只好这个决定是一种彰显生命力的动作。 这即是为什么我不想让影片显得暗澹的原因。蒂尔达的变装是充满生命力的，正如她所说，「只好我先到达尽头，癌症就追不上我。」是以，影片即是从这个角度来讲明的。 但没错，我的电影中如实有许多对于弃世或苦难的内容，比如《苦难与荣耀》（2019）。不外，我尽量幸免将苦难置于长进，我不心爱看到苦难，或者伤口。在《苦难与荣耀》中，当安东尼奥·班德拉斯的变装谈到他的多种疾病时，咱们用卡通的格式拍摄了这一分三十秒的镜头，因为咱们不想把他形成一个受害者。 拍摄后果寥落好，该说的都说了，但这个想法是想确保这个片断不会过于戏剧化，何况当他谈话时，他不会把我方描述成一个受害者。他经受了一种不同的视角，尽管他仍然在指摘苦难。在《苦难与荣耀》中，这种苦难与他对我方是否有智商再拍一部电影的怀疑筹备。
《苦难与荣耀》（2019） 问：这是一部对于共情、合营、关心的电影，亦然一部对于在充满杂音的天下中积极倾听的粗野立场的电影。 阿莫多瓦：还有安乐死，这亦然这部电影的一大主题：奈何陪同一个东谈主，奈何陪在他们身边，不谈话，仅仅陪同。 有些本领，我认为咱们犯了一个诞妄，那即是假设病东谈主需要督察——「你想要什么吗？你想要这个照旧阿谁？」病东谈主需要的是陪同，要是他们谈话，也需要你倾听，但谈话的应该是病东谈主，而不是反过来。 共情是必不可少的，我认为它是东谈主类领有的伟大品性之一。它以至比爱和泛爱更进一步，因为它不为爱的复杂性所累，但又保留了爱的最好元素，不会堕入心思用事的境地。我认为这恰是影片的主旨所在，亦然朱丽安的变装所代表的。在咱们生活的这个天下上，这少量尤为真实，两场战斗愈演愈烈，变得越来越血腥，咱们还不错看到措置外侨问题上的窝囊为力——在职何场所都是如斯，但在地中海地区尤甚。
此外，这部电影亦然对极右翼言论的回答，这些言论本色上与陪同或匡助以火去蛾中，举例关闭边境的主见，以至像西班牙极右翼政党Vox那样，打法部队阻挠儿童——因为他们是举目无亲的儿童——干涉咱们的国度。这即是我对现代许多社会中大批存在的仇恨，尤其是极右翼势力崛起的回答。我甘愿，这部电影是对于粗野的，而咱们生活的天下似乎每天都越来越少看到粗野。 东谈主们变得焦虑，变得莫得安全感。关心是一种陪同，是一种随时准备提供匡助的陪同，有时以至仅仅一种被迫的陪同。要是对方——通常是生病的东谈主——需要谈话，或者需要复述生活中的一些事情2024欧洲杯(中国区)官网-登录入口，你的责任即是倾听，从这个意想上说，朱丽安饰演的英格丽真的很棒。不雅众或对话者必须从你的目光中看出你在倾听。你是千里默的，但这是一种积极的千里默，是一种有浸透性的千里默，在这种千里默中，你装载着对方告诉你的一切。 |
